El raro desorden vital de Tim Burton

¿Habrá perdido Tim Burton había perdido la llave del país de las maravillas? Cineasta estrella en la década de los noventa con películas como Batman Returnos, Eduardo Manostijeras, Pesadilla antes de Navidad o la maravillas Ed Word, Tim Burton ha sido una sombra de a sí mismo en la década de 2000, sin dejar de reiterar su firma hasta la auto-caricatura.

En 1999, a pesar de su indiscutible maestría formal, pero ya un poco hinchada, Sleepy Hollow, la leyenda del jinete sin cabeza ha anunciado el comienzo que marcaría el estilo Burton, sobre la base de un simple, claramente: una revisión de un cuento gótico con un Johnny Deep a medio camino entre una figura poética y un payaso triste e incomprendido. El director probablemente sintió que había dado con la «receta» del Grial, pero los productores son un veneno para los artistas que no buscan la renovación continua.

En la década de 2000, Burton ha tratado de romper el patrón con el que se había diseñado a sí mismo: nos regalaba la olvidable Planet of the Apes en primer lugar, probablemente la peor de sus películas, y Big Fish un intento de poner luz en la oscuridad del cine burtonniano. Una cinta algo ahogada en los buenos sentimientos y la estética, sin acritud, factura puramente de Hollywood. Después de este viaje dos veces tenue, Burton volvió a sus ovejas, cometiendo una serie de cambios que también aliento repetitivas sobre la receta de su «original»: el siniestro Charlie y la fábrica de chocolate que plagia Eduardo Manostijeras.


El video que acompaña a este texto lo hemos cogido de la página web CollegeHumor.com porque es exactamente lo que parece le ocurre a Burton en su doble personalidad histérica: intercambio de ideas narcisistas, explicar a un público atónito cómo su próxima película: coger un famoso cuento para llenarlo con todo tipo de monstruos, contratar a su actor favorito Johnny Depp (en el papel de monstruo incomprendido) y su esposa Helena Bonham Carter (los malos) disfrazada de blanco en la decoración de estilo gótico en una partitura «original» de Danny Elfman ( «lalalala-bom-bom-bom-lalalala — bom-bom «, etc.). Es cruel y probablemente muy fácil ver así al admirado Tim Burton, pero absolutamente pertinente a este respecto, Alice in Wonderland: olvida la magia y el humor de Lewis Carroll, todos los tics de Burton son para sí mismo.

Filmada en 3D para Disney, 30 años después de su trabajo en efectos visuales para Tod y Toby, la última película de Burton confirma la reducción dramática de la inspiración del cineasta, el opuesto exacto de los hermanos Coen, por ejemplo. Irónicamente, en el Festival de Cannes de este año, Burton será el presidente, después de su década más opaca en el séptimo arte.

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